1. 1848 ein Barrikadenheld. Aus dem Leben des Tierarztes Friedrich Ludwig Urban  (1806-1879), Berlin 1998.
2. 1848 Zwischen Schloss und Alexanderplatz. 33 bedeutende Stunden in der deutschen Geschichte. Norderstedt/Berlin 2008 (erweiterte Neuauflage von: Zwischen Schloss und Alexanderplatz) ISBN 9783837015898.
   
3. 1848 gezeichnet. Der Berliner Polizeipräsident Julius von Minutoli. Norderstedt/Berlin 2003. ISBN 3-8334-0096-X.
   
4.  In der Keimzeit der Demokratie Berliner Polizeipräsident. Julius von Minutoli zum 200. Geburtstag. Norderstedt/Berlin 2005: Ausstellungskatalog und Ausstellungskonzept.
5.  Elisabeth von Preussen. Königin in der Zeit des AusMÄRzens, Norderstedt 2008. ISBN 9783837012507.
   
6.  Die Stifter des Neuen Museums  Friedrich Wilhelm IV. von Preussen und Elisabeth von Baiern, Norderstedt 2012. ISBN 978-3-8448-0212-2.
   
7. Reisen im Auftrag preussischer Könige gezeichnet von Julius von Minutoli, Norderstedt 2013. ISBN 9783732279197.
   
8. Alexander von Minutoli, der Gründer des 1. Kunstgewerbemuseums der Welt (1844), Norderstedt 2018.

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Auszug aus dem Inhaltsverzeichnis:

...

Kindheit in der französischen Besatzungszeit.

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Die Idee zur Gründung eigener Institute für Kunstgewerbe.

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Die Idee der Gründung von Vorbildersammlungen für Gewerbetreibende.

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Berichte: Entwicklungsstand der wichtigsten Gewerbe in Schlesien.

...Schon 1844 das 1. Kunstgewerbemuseum der Welt in Liegnitz!

....

Dienstreise 1846: Beobachtung von Wirtschaftszweigen im Gebirge.

...

Königl. Genehmigung zum Ausbau von 10 Zimmern im Liegn. Schloss.

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Stilgeschichtliche Probesalons im Liegnitzer Schloss.

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Die 3. Phase der Maßregeln zur Aufhülfe der schlesischen Industrie.

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Die Weltausstellung in London im Jahr 1851.

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Veröffentlichung: Die Lage der Weber u. Spinner im Schles. Gebirge.

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Der großformatige Prachtband zum Drontheimer Dom.

...

Alexander Redgrave, ein wichtiger Besucher aus England.

...

Minutoli entdeckt ein Verfahren für die Edition in Papierphotographie.

...

Kgl. Genehmigung fürs Veröffentlichungsprojekt mit Salzpapierabzügen.

Im Jahr 1854 sieben Lieferungen von 42 Tafeln!

Plan des Vorbilder-Werkes für 90 Industrien.

Minutoli und das Deutsche Kunstblatt: Briefe an Friedrich Eggers.

...

Museum Minutoli, Theil I.: Verarbeitung von Steinen, Erden etc.

Vorbilder, Museum Minutoli, Theil II.: Die Keramik.

Minutolis Photographien bei Ausstellungen ab 1851.

Museum Minutoli, Theil III: Die Metall-Industrie, 1856.

Die Ausstellung aller Sammlungsobjekte 1857.

Planung: 220 Personen nötig für die Ausstellung im Liegnitzer Schloss.

Mit Dr. von Lützow durch die Ausstellung.

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Auktion mit Objekten aus den Sammlungen des Vaters 1858.

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Teile der Minutoli-Sammlung für die Kunstkammer im Neuen Museum.

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Museum Minutoli, Band IV: Die Glas-Industrie.

Museum Minutoli V: - Weberei, Nadel- und Spitzen-Arbeit.

1861/1862: Verkäufe an die Kgl. Porzellan Manufaktur.

...

Erwerbung von Leinen-Arbeiten, Stickereien, Gobelins.

Alexander wird der Haupterbe seines Onkels Ernst von Woldeck.

Alexander kauft Schloss Friedersdorf am Queis.

...

Pensionierung nach 33 Dienstjahren - wegen langer Krankheit.

...

Freiherrn-Titel für die Erben des Woldeckschen Fidei-Kommisses.

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Die 2. große Ausstellung der Vorbilder-Sammlungen: 1866.

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Die Editionen „Museum Minutoli“ VI., VII, VIII., IX. Supplemente.

Die vertane Chance des preußischen Staates zur Spitzenposition.

...

Minutolis Sammlung als Impuls zu den großen Industrie-Museen.

Der Staat erwirbt den technologischen Theil der Sammlung.

...

Ausstellung der Sammlung Minutoli in der Königl. Porzellan-Fabrik.

...

Der Catalog der Sammlung von Minutoli und Brinkmann.

...

Verkäufe an das Hamburger Museum.

...

Besuch von Professor Dr. Heinrich Thode 1886.

Minutolis Dreifarbenlichtdruck-Projekt mit Albert Frisch.

Dr. Tischlers Besuch in Friedersdorf im Juli 1887.

...

Der Berliner Julius von Minutoli (1804-1860) reiste im Auftrag der Könige Friedrich Wilhelm III. und des IV. von Preußen sowie des Prinzregenten Wilhelm in Europa, Afrika und Asien. Der universell gebildete Jurist, Berater des Königs & und der Regierung, Zeitungskorrespondent, Buchautor, Sammler von Kunst & für die Wissenschaft, Diplomat, der erste deutsche Minister-Resident in Persien, hinterließ 100te Zeichnungen von 1816 -1860.

190 Abbildungsseiten, davon 130 in Farbe, zeigen das große Talent und die vielseitige Schaffenskraft Minutolis.

Schauen Sie, staunen Sie über die unbekannten Seiten des Berliner Polizeipräsidenten von 1848 !!!

König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen, der eine freiere, interessantere Presse wünschte, wollte ein literarisches Netz konservativer Presseorgane spannen. Der Zensur nicht unterworfene Personen sollten für die Allgemeine Preußische Staatszeitung, die Leipziger Illustrierte Zeitung und die Augsburger Allgemeine Zeitung schreiben und Zeichnungen liefern. Gleichzeitig sollten sie Zensoren für andere sein, die Lügen verbreiteten.

Der Vertrauensmann des Königs, Julius von Minutoli, war vermutlich einer der ersten in einem bislang unbekannten Kreis zensurfreier Personen, die von König Friedrich Wilhelm IV. als internationale Zeitungskorrespondenten gefördert wurden. Im Januar hatte Prinz Wilhelm dem königlichen Bruder noch von dieser Idee abgeraten. Doch schon im Frühjahr 1842 wurde JvMinutoli auf die Reise geschickt – angeblich zum Studium von Gefängnissen im Ausland.

Im Herbst 1842 erhielt er als nächste Aufgabe, etwas Befriedigendes über die Handels-Verhältnisse für die Preußische Staatszeitung zu liefern.

Lesen Sie, was der Madrider Korrespondent aus dem Ausland berichtete!

Minutoli war in der Lage, auch sprachlich lebensfrische Lichtbilder zu liefern! (Rezensent seines 1843 erschienen Buches)

Der spanische Nationaltanz:

Hunderte auf drei Kontinenten entstandene Zeichnungen zeigen zahlreiche Orte und Gebäude, die es heute nicht mehr gibt. Manche idyllisch wirkende Darstellungen belegen Orte, die hochpolitisch sind, da sie Belege für die asymmetrische Kriegsführung unter der französischen Kolonialmacht in Algerien sind.

Kurzbiographie von Julius von Minutoli

Julius Menu von Minutoli:

Ø  Geboren am 30.8.1804 in Berlin als Julius Rudolph Ottomar von Menu, 2. Sohn des Lehrers an der Kadettenanstalt Major von Menu und seiner Gemahlin Sophie, geborene von Woldeck.

Ø  Seit 1820: Menu von Minutoli/ von Minutoli

Ø  1822-1828: Studium Jura und Kameralwissenschaften in Berlin und Heidelberg

Ø  1828: (unbezahlter) Referendar im preußischen Staatsdienst

Ø  1830: höhere adminstrative Staatsprüfung

Ø  Dezember 1830: Kammergerichts-Assessor der Regierung in Koblenz, Abteilung des Inneren.

Ø  Oktober 1832: Regierungsrat in der Provinz Posen, zuständig für Polizei- und Militärsachen.

Ø  1835: Reise nach Skandinavien.

Ø  1839: Reise nach Italien, Konstantinopel und Jerusalem.

Ø  Berichterstatter für verschiedene deutschsprachige Zeitungen.

Ø  1842-1843: Reisen durch Frankreich, Spanien, Portugal, Nordafrika, England, Holland.

Ø  Sonderaufgaben in Frankreich, England, Marokko.

Ø  Promotion in Gefängniskunde.

Ø  1843-1847: Polizeipräsident in Posen und Landrat des Landkreises Posen

Ø  Juni 1847 - 27. Juni 1848: Polizeipräsident in Berlin.

Ø  Sonderaufgaben in Frankreich und England.

Ø  1849: Bamberg, Forschung im Plassenburger Archiv, Autor zur frühen Geschichte der Hohenzollern.

Ø  1851-1859: Generalkonsul für Spanien und Portugal; Autor mehrerer Bücher über Spanien und die Canarischen Inseln.

Ø  1859: 1. Preußischer Ministerresident für Persien.

Ø  November 1860: Tod in der Karawanserei Khanesinan bei Schiraz/Persien.

Dazu schrieb der Ägyptologe Dr. Richard Lepsius in: Koenigliche Museen, Verzeichnis der Aegyptischen Altertümer. Die Wandgemälde der verschiedenen Räume, Berlin 1870:

S. 3: Tafel II. Architrave und Deckplatten.

Der Architrav des Vorhofes pflegte die Dedikation des Königs zu enthalten und den Zweck des Gebäudes auszusprechen. Auch dieser Gebrauch ist hier nachgeahmt worden. Statt aber eine alte Inschrift ähnlichen Inhalts zu copieren, ist der Inhalt der Inschrift auf die wirklichen Verhältnisse des gegenwärtigen Gebäudes angewendet worden. Die Inschrift beginnt in ägyptischer Weise in der Mitte des dem Eintretenden gegenüberstehenden nördlichen Architravs mit dem Henkelkreuze, dem Symbol des Lebens, und läuft hier nach beiden Seiten hin bis zu dem nördlichen Architrave, dessen Inschrift davon getrennt ist. Der Inhalt besagt, dass der König Friedrich Wilhelm IV. dieses Räume im Jahr 1848, dem 9ten seiner Regierung, gegründet und zur Aufstellung der ägyptischen Denkmäler bestimmt habe. Auf den Deckplatten der Säulen stehen abwechselnd die Namensringe des königlichen Erbauers und der Königin Elisabeth.

Da es im Altäygptischen keine Hieroglyphe für ein "E" gab, steht nur "Lisabeth" in der Kartusche.

Elisabeth von Baiern, Königin von Preußen   Friedrich Wilhelm IV., König von Preußen (1840-1861), Büsten nach Modellen von Daniel Christian Rauch, 1847, Biskuitporzellan, KPM Stempel 1847-1849.

Fotos: Florentius Minkels ©

Seite 336:

4.16. Das rollende Rad des Schicksals im satirischen Kinderfries - im Kontext der Wandgemälde

Um die Monumentalbilder aus der Sicht des Königspaares zu kommentieren, die kulturvergleichenden Zusammenfassungen auf den Pilastern erklärend zu untermauern sowie und die Museumsbesucher in den Stand zu versetzen, die in beiden Museen in Skulpturen, Gemälden, Wandmalereien, Objekten, durch Dekorationen auf Vasen und Tellern, in Kupferstichen und auf Rüstungen zitierten Personen und Ereignisse historisch einzuordnen, sollte ein Fries als ein umfassenden Band auf dem obersten Teil der Treppenhalle aufgemalt werden. Dieser Kinderfries, den man nur im Zusammenhang mit seiner Umgebung verstehen kann, ist sozusagen der geistige Überbau der beiden Museen. Dabei wollte das Königspaar das Informationssystem übernehmen, das in den ältesten Kulturen vor der Schrift existierte, global und unabhängig vom Bildungsstand war, die gemalte Information. Eventuell ist es auch eine Visualisierung einer Aussage von König Friedrich II. von Preußen, der an Voltaire geschrieben hatte: Als neuer Sisyphos rolle ich das Rad, das zu rollen ich verdammt bin.[1667] Die Beschriftung einiger Figuren in der Handschrift der …

... umfassende Arbeit ...

                                                      großartige Veröffentlichung ...

  ... Es ist ja bekannt, dass Friedrich Wilhelm das Ziel anstrebte, eine "Freistätte für Kunst und Wissenschaften" zu errichten. Aber dass neben ihm, vielleicht noch vor seinen Fachleuten, es seine Elise war, die still und kreativ mit ihm zusammen das räumlich-inhaltliche Konzept für die anschauliche, ganzheitliche Darstellung der alten Kulturen entwickelte und umsetzte, das ist durch eine kunsthistorische Sensation, die die Autorin hier zutage fördert. ...

Fotos: Florentius Minkels ©

Kinderskulpturen in den Fensterkreuzen, u.a. fünf Mal die etwa 10-jährige Prinzessin Elise von Baiern mit einer antiken Schriftrolle, Zinkguss, 

Florentius Minkels, Berlin ©

Zinkguss, Foto: Florentius Minkels ©

Erkennungszeichen der Königin Elisabeth von Preußen: aufgestelltes kürzeres rechtes Bein, das längere linke Bein quer davor gestellt. Das lange antikische Gewand verdeckt die Beine, so dass der Sachverhalt nicht auffällt.

Friedrich Drake kannte das leichte Hinken der Königin, das sie durch eine Art schwebenden Gang zu überspielen versuchte, von den Besuchen im Atelier seines ehemaligen Lehrmeisters Daniel Christian Rauch.

Fotos: Florentius Minkels ©

Eine erste bekannt gewordene Vorform von Monotheismus gab es schon unter Pharao Echnaton und Königin Nofretete im 14. Jahrhundert vor Christi Geburt! Echnaton - der Aton dient - stellte den Sonnengott Aton über die zahlreichen anderen altägyptischen Götter.

Zu diesem wichtigen Schrift in der Kulturgeschichte der Menschheit gab es an der Westwand des Mythologischen Saals und der Ostwand im Historischen Saal des Neuen Museums Wandbilder als Kopien der Wandbemalung im Grab eines vornehmen Beamten des Pharaos Echnaton. Sie zeigten die königliche Familie und die Verehrung des Sonnengottes Aton.

Zu dem folgenden Wandbild schrieb Lepsius:

Tafel XII. Nr. 6: Darstellungen des Königs Amenophis IV. (18. Dynastie) in Tel el Amarna. Namensänderung in Diener des Sonnendiscus. Er verließ die Residenz Theben und gründete am östlichen Nilufer Tel el Amarna. In den Felsen des östlichen Talufers fand Lepsius Gräber der vornehmsten Beamten mit Darstellungen:

Links der König im Wagen, hinter ihm die Königin. (Denkmäler III, 92 . 93) Über beiden schwebt die Sonne, deren Strahlen in Hände ausgehen. Vor dem Gesicht der beiden Herrscher reicht die Strahlenhand jedem derselben das Symbol des Lebens, welches ihm durch die Nase als lebendiger Ödem einströmt. Hinter beiden folgen zunächst 4 Prinzessinnen auf 2 Wagen, dann ihr weiblicher Hofstaat. Umringt ist der Zug von der Leibgarde des Königs im raschen Laufe; darunter sind auch fremde Krieger nach Bart und Haartracht von asiatischer Herkunft zu erkennen. Im Hintergrund ist der Palast des Königs zu sehen, der sich durch seinen Grundplan und seine leichtere Holzarchitektur von den Tempeln unterscheidet, und dessen leichtes Grundmauerwerk noch jetzt in den Ruinen der nach wenigen Jahren wieder zerstörten Stadt zu erkennen ist. Rechts hiervon (Denkm. III. 101.102) besucht der König und seine Gemahlin den Tempel der Sonne. … 

Informationen zu Amarna, Amenophis IV./ Echnaton und Nofretete

finden Sie in dem Buch

Die Stifter des Neuen Museums  Friedrich Wilhelm IV. von Preussen und Elisabeth von Baiern

auf den Seiten 208, 209, 246, 247, 538, 541.

Das Neue Museum als Lehrmuseum für:

• für Architektur: Kap. 4.3., Kap. 4.9., Kap. 4.27., Kap. 4.7., Kap. 4.8., Kap. 4.19., Kap. 4.35, Kap. 4.38., S. 163 f., S. 168-177, S. 211 f., S. 219 f., As. 2, As 3, As. 7, As 9a, As. 10, As. 11, As. 12, As. 16, As. 17, As. 38, As. 40, As. 42a, As. 43, As. 44, As. 47, As. 48., As. 49, As. 51, As. 56, As. 57, As. 58, As. 60, As. 67, As. 68, As. 69, As. 70, As. 71, As. 72, As. 73, As. 75, As. 76.
• Kunstgewerbe: Kap. 4.7., Kap. 4.9., Kap. 4.13., Kap. 4.17., Kap. 4.27., Kap. 4.43., S. 219 f., S. 502 f., As. 5, As. 7, As 16, As 18b, As. 20, As. 26., As. 32, As. 46, As. 51, As. 53, As. 54, As. 55, As. 59, As. 60, As. 62, As. 63, As. 67, As. 69, As. 71, As. 72, As. 73, As. 75, As. 76.
• Münzkunde: Kap. 1.2., Kap. 2.1., S. 44, Kap. 4.2., Kap. 4.12., Kap. 4.27., Kap. 4.32., Kap. 4.33., Kap. 4.34., Kap. 4.35., Kap. 7, S. 433 f., S. 472 f., As 1, As 4, As. 5, As 6, As 7, As. 8, As. 14, As. 23, As. 27, As. 42a, As. 42b, As. 45, As. 56, As. 57, As. 65, As. 72, As. 73, As. 75, As. 76.
• Bildhauerei: Kap. 2.2., Kap. 4.7., Kap. 4.43., Kap. 5, As. 7, As. 8, As. 9a, As. 10, As. 11, As. 12, As 16, As. 21, As. 22, As. 28, As. 62, As. 63, As. 68, As. 71, As. 72, As. 73, As. 74, As. 75, As. 76.
• Malerei: Kap. 4.8., Kap. 4.10., Kap. 4.25., Kap. 4.26., Kap. 4.27., Kap. 4.30., Kap. 4.31., Kap. 4.32., Kap. 4.33., Kap. 4.34., Kap. 4.35., Kap. 4.38., Kap. 4.39., Kap. 4.40.,
• politische Geschichte: Kap. 4.2., Kap. 4.4., Kap. 4.8., Kap. 4.11., Kap. 4.15., Kap. 16, S. 94 f., 336 f., S, 487f., As. 14, As. 15, As. 21, As. 26, As. 27, As. 31, As. 36, As. 42a, As. 42b, As. 44, As. 70
• Kulturgeschichte: Kap. 1.1., Kap. 4.8.2., Kap. 4.9., Kap. 4.11., Kap. 4.12., Kap. 4.13., Kap. 4.15, Kap. 4.29., Kap. 4.34., Kap. 4.38., S. 17 f., S. 211 f., S. 234 f., S. 250 f., S. 286 f., S. 304 f., S. 341 f., As. 1, As. 8, As. 15, As. 18a, As. 23, As. 24a, As. 24b, As. 25, As. 26, As. 28, As. 36, As. 38, As. 39, As. 40., As. 41., As. 43, As. 44, As. 46, As. 50, As. 51, As. 53, As. 55, As. 56, As. 57, As. 64, As. 65, As. 67, As. 69, As. 70, As. 73, As. 75, As. 76.
• Kunstgeschichte: Kap. 1.1., Kap. 1.2., Kap. 3.1., Kap. 4.8., Kap. 4.10., Kap. 4.24., Kap. 4.27., Kap. 4.50., Kap. 5., S. 48 f., S. 378 f., S. 383 f., S. 510 f., As 8, As. 15, As. 20, As 22, As. 26, As. 29, As. 30, As. 37, As. 39., As. 40., As. 41., As. 42 a, As. 44, As. 45, As. 46, As. 50, As. 51, As. 53, As. 54, As. 55, As. 56, As. 58, As. 59, As. 61, As. 62, As. 63, As. 64, As. 67, As. 69, Kap. 4.38., As. 70, As. 72, As. 73, As. 75, As. 76.
• Literaturgeschichte: Kap. 4.8., Kap. 4.10., Kap. 15., Kap. 4.16., Kap. 4.24., Kap. 4.25., Kap. 4.33., Kap. 4.38., S. 14 f., S. 44 f., S. 282 f., S. 304, S. 391 f., S. 412 f., S. 432 f., S. 438 f., AAs. 8, s. 15, As. 26, As. 28, As. 34, As. 36, As. 42a, As. 42b, As. 44, As. 51, As. 54, As. 58, As. 59, As. 60, As. 61, As. 62, As. 65, As. 67, As. 70, As. 71, As. 74.
• Philosophie: Kap. 1.1., Kap. 4.35., As. 11, As. 24b, As. 25, As. 26, As. 36, As. 52, As. 53, As, 68, As. 70, As. 75.
• Religionsgeschichte: Kap. 4.10. - 4.16., Kap. 4.27., Kap. 4.38., Kap. 6, S. 79 f., S. 97 f., S. 255 f., S. 324f., S. 330, S. 334, S. 484 f., As. 8, As. 11, As. 12, As 13, As. 15, As. 24b, As. 26, As. 27, As. 31, As. 32, As. 42a, As. 52, As. 53, As. 54, As. 64, As 70, As. 71, As. 73.
• Wissenschaftsgeschichte: Kap. 4.15., S. 236 f., S. 331, As, 19, As. 20, As. 24b, As. 35, As, 26, As. 52.
• Musikgeschichte: Kap. 4.2., Kap. 4.9., Kap. 4.15., Kap. 4.42., S. 299 f., S. 507 f. As. 33, As. 66. (Auszug)

Wo findet man weitere Belege für diese bislang in der Forschung unbekannte These von der wiederholten Darstellung der Königin Elisabeth von Preußen im und am Neuen Museum?

Weitere Hinweise finden Sie im Buch von M. D. Minkels: Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV. von Preussen und Elisabeth von Baiern!

Fotos: Florentius Minkels ©

Könign Friedrich Wilhelm IV. erhält eine Friedenspalme und wird bekränzt. Foto: Florentius Minkels, 2012 ©

Reiterdenkmal vor der Alten Nationalgalerie (Bildhauer: Alexander Calandrelli) 

Foto: Florentius Minkels ©

Foto: G. Neumann ©

Foto: G. Neumann ©

Der gekreuzigte Körper von Jesus wurde erst nach dem 4. Jahrhundert in die Kunst eingeführt. 

Bildhauerarbeit von Alexander Calandrelli

Foto: Dorothea Minkels ©